L'espace sonore de "l'atelier des sièges de l'art"

Il est co-réalisé par Gérard Parésys et Guykayser.

Les sons a l'origine de l'espace sonore:
 - Un texte écrit et lu par Jacques Leenhardt,  découpé en quarante huit phrases.
 - Des mots et de courtes phrases extraites des conversations enregistrées avec 20 artistes ayant exposés dans la galerie.
 - Les voix précédentes dont on n'a conserve que les sonorités "non-voisées": les consonnes, les respirations, les "silences"...
 - Des enregistrements sonore de sable (glissement, crissement, projection …)
 - Des sons synthétisés en temps réel évoquant l’écoulement du sable.

Un logiciel a été conçu spécifiquement pour l'installation.
Il est base sur Argo, de Gérard Parésys.
ARGO est constitué de modules de synthèse et de traitement sonore et visuel fonctionnant en temps réel.
Il permet a l'espace sonore "l'atelier des sièges de l'art" d’être perpétuellement en transformation.
L'une des sources sonores utilisée: la parole de 20 artistes, a été segmentées en centaines de bribes de phrases.
La polyphonie qui résulte de l’écoute simultanée et successive de ces paroles éclatées n'est jamais identique a elle-même, grâce a des procédés aléatoires.
Le résultat sonore repart a son origine toutes les 25 minutes environ, mais est chaque fois différent. 

L’écoute de cette polyphonie est facilitée par une diffusion sur 8 sources: 8 haut-parleurs repartis a la périphérie et au centre de "l'atelier des sièges de l'art".
Un haut-parleur a l’entrée appelle le visiteur.

Cette composition est constitué de 2 étapes:
	La première est bâtie autour du texte écrit et lu par Jacques Leenhardt.
	Les phrases lues tournent dans les haut-parleurs de la périphérie.
	A la fin de chaque phrase un choeur de 8 voix simultanées est diffusé dans tous les haut-parleurs. Ce sont les voix de 8 artistes tirées au sort qui répondent.
	Du sable crisse.

Quand la lecture du texte est terminée les mots d'artistes se répandent progressivement dans tout l'espace.
La deuxième étape commence.
	Nous avons essayés de travailler la matière sonore de la parole comme si elle était destinée à une sculpture.
	Les voix se mêlent au sable.
	Les voix apparaissent parfois fragmentées, effritées
	Le dispositif crée des surprises dues à la rencontre fortuites des diverse paroles, provoquées par les procédés de hasard.
	On pourra entendre à certain moment une poésie lettriste de consonnes